To pimp a butterfly我决定好好写一下。Kendrick
Lamar这张专辑真是会讨好各路挑剔的耳朵。有Rhythm
Nation式的专辑结构和概念。歌词和表达什么的就不用诗意诗歌这些形容词了,大家都懂而且都会查字典。说点其他的。谁他妈不知道黑人权益啊street这些鬼,就别喷了。Kendrick音乐和采样一听都是黑人精英式的思路,社会学论文和社评文章绝对没少看的那种。思路也是新自由+微左。这专辑基本是G-Funk,硬核,试验样样都来。Wesley’s
Theory上来就给你丫看看George
Clinton的黏糊p-funk制作,加上Dre的谆谆教导的采样,你很难不被他感动(or被丫社会地位镇住)。看看feats真是大神护体,根正苗红。连第二首intro都让你立刻听得出NWA
Straight outta compton的a bitch a
bitch的概念感。采样上也是自由爵士,rap的时候都加点scat进去。真的你很难不被丫才华镇住。但是其实你听听他采样了谁?也不新鲜,就是John
Coltrane, Bill Evans或者蒙哥马利这些。怀旧狗们听听第三首King
Tunta,基本是黄金时代嘻哈的范式。混合点议会的we want the funk和james
brown的东西。这歌时代感太明显了,nostalgia是不是也给你治了?这张专辑的野心不在于制作什么的,而是感念上来就是黑人费孝通和嘻哈窦文涛似的。e.g.,Institutionalized和hood
politics都特么是知识分子范儿。评论不可能对他评价不高。不过我觉得制度化这歌被狗爷拖地略draggin。不是丫味道。These
Walls则是九十年代末典型的融合式的RnB制作。特smooth,Hot Chica
Feat一个黑人大哥rap的结构,我感觉是采样了MJ的第二专?U不多说了。Alright是我最喜欢和偏爱的,Jazzy+G+Funk给他弄的时髦系系的,在以前西岸的基础上搞出点特主流时髦的感觉。For
Sale 这个INTERLUDE其实挺美的,带点实验地下rap感。Momma也是跟着For
Sale后的酸爵士感的一首歌。采样挺好玩也不俗。第二部分的音乐好多都是浅尝辄止的用一点点地下和抽象的东西点缀一下,然后用比较稳压的jazzyrap给压住,保证文艺和市场。How
much a
dollar和complexion基本就这个感觉。他每首歌都有点根源和致敬的意思,真的十分讨好乐评。他技术和思路也跟的上,很难不给他奖和美誉。Blacker
the berry也是为了保证趣味性在gangsta
gfunk的基础上加了点雷鬼。剩下的也不错,一定要苛评就是没第一面精彩罢了。

名氣和財富常會沖昏人的頭腦,但在《Good Kid, M.a.a.d
City》獲得成功後的Kendrick
Lamar,仍能保持清醒地望著自己。他將已經跪下的妥協者(包括黑人)比喻成”Caterpillar”,而自己卻希望化為一隻,不止擁有美麗外表的蝴蝶。被說唱傳奇Tupac(2Pac)影響頗深的Kendrick
Lamar,原本想將此張於名字上向著美國文學/電影經典《To Kill a
Mockingbird》致敬的新專輯(Mockingbird借代的就是黑人),稱作為《Tu Pimp
a Caterpillar》(其英文縮寫,正是2-P-A-C);可Kendrick
Lamar覺得,無論”Caterpillar”(毛蟲)和蝴蝶,它們的本質其實都是一模一樣。從貧民窟小子(”Caterpillar”)破繭成能呼風喚雨的明星(”Butterfly”),太多「暴發」了的藝人或其他「成功」者(主要指黑人),讓這個種族蒙羞(留意專輯封面想將白宮買下來的紈绔子弟);Kendrick
Lamar決定用《Wesley’s
Theory》向他們發炮(Wesley即是因逃稅而被判三年徒刑的Wesley
Snipes,寓意成名後的黑人藝人常做出瘋狂的行為),將帶有街頭特色,又富含雙關語和詩般注重韻腳、排比的rap詞,變成為一發發的炮彈。

整体来讲,这专辑就是好听,悦耳、很值得一听

Kendrick Lamar更進一步「復興」西岸Hip-Hop的《To Pimp a
Butterfly》,也進一步發展了說唱與Jazz融合之可能性,或深化了與Soul & Funk
的結合。「留下腳毛」的Kamasi Washington,Flying
Lotus,以及後者長期戰友Thundercat的加入,令《To Pimp a
Butterfly》的爵士氣息比《Good Kid, M.a.a.d
City》更重,也使到這專輯顯得更為之神采奕奕。Free Jazz的《For
Free?》,仿佛帶聽眾走入到一個馬戲團,從音樂和說唱的聲線運用上,增強了這歌對商業化的唱片工業、物質化的女孩形象、或是虛假繁榮的「美國夢」之諷刺性;偏向夢幻溫柔的Jazz-Hip
Hop《For
Sale?》,又製造出讓人沉醉的舒適氛圍,跟歌內暗示之「暴發」般生活方式,或魔鬼的引誘(歌詞中的”Lucy”指的就是Lucifer),互相地「配搭」在一起。充滿Funk感的《King
Kunta》,借Alex
Haley橫跨七代的長篇小說《根》之人物,回溯了自己的出身、亦形象生動地點出暴富黑人的自我定位(「工業的奴隶、族群的王者」);而歌曲採用的Soul
&
Funk之風格,正強調了一種根源性(Hip-Hop音樂其中的一條「根」就是Funk),且以歌內出現的音樂升key效果,巧妙地和應了Lamar
rap到的,由「農民到王子再到國王」的自我誇獎。

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懂得從機制裡鬆綁的Kendrick Lamar,很清楚金錢和音樂之間的關係,他在《To
Pimp a
Butterfly》中不斷揶揄或直接抨擊這行業的怪現象,也自省了自己一舉成名後的顧慮。專輯第四首有對祖母搞怪的聲音模仿和Snoop
Dogg說的童話,卻掩蓋不到Kendrick
Lamar已墮入了焦慮於現實的夢魘;第五首《These
Walls》用一個復仇的故事為引(跟殺死自己兄弟之罪犯的愛人發生關係,”Wall”指的就是女人的私處),實質重點是帶出人類殺戮、仇恨循環不息的現象(”Wall”用了複數)。一步步自《Institutionalized》開始,走進一個黑洞內的Kendrick
Lamar,於計劃在酒店房間自殺的《u》裡面,到達了最陰暗的時刻,這歌精彩的Sax吹奏,猶如草書他內心的糾結、混亂,而Lamar為坦露沮喪等負面之情緒,所採用的由憤怒變為哽咽的演繹語氣,更讓聽眾真切地感受到其受到的掙扎折磨,或者是巨大的傷痛。

Kendrick
Lamar以《u》告訴我們知道,沒有見過黑暗,便永遠不會瞭解何謂是光明,他攜手「快樂代言人」Pharrell
Williams的《Alright》,作為《To Pimp a
Butterfly》的一個轉折,不但釋出了《u》的精神上負擔,也於美國警察槍擊黑人事件之陰霾下,傳遞著要為種族平等,進行鬥爭的訊息。跨過那被魔鬼纏繞之坑穴的Lamar,得到了自我的認知,他的《Momma》延續了《For
Sale?》最後的詩句(”The evils of Lucy was all around me, So I went
runnin’ for answers Until I came
home”),從迷途中找到歸家路,也重遇了他未成名的自己;《Hood
Politics》回到Kdot的過去,採樣了Sufjan Stevens的《All For
Myself》,並以一個年輕無畏者的角度,去評說美國醜惡的政治生態,和說唱工業的一些現狀(”It’s
funny how one verse could fuck up the game”,還致敬了Jay-Z的《Imaginary
Player》)。

走在「康復」路上的Kendrick
Lamar,於音樂氣氛營造得如夜晚街道般陰暗的《How Much A Dollar
Cost》內,碰到了一個向他要1美元的陌生男子。Kendrick
Lamar先是拒絕,但在被問到他有沒有讀過《出埃及記》的第14章之後,Lamar卻感覺到內疚且開始同情了眼前的露宿者;這時,此位陌生男子說出了他就是上帝,而Lamar借Ronald
Isley演唱的Outro中,又向著上帝懺悔,或希望驅使心內的魔鬼離開。歌曲《How
Much A Dollar
Cost》其實要指出的是,1美元的價值遠遠大於它數字上的價值,如果你連對窮人、對需要關心的人都表現出漠視,你又怎能向世界傳達自己作品的「愛」與信念呢?這「1美元」的給予,是Kendrick
Lamar跨越創作上之屏障的標誌,他再次凸顯出他的寫詞或說故事能力,像此首提到的「1美元價值」一樣,其內涵遠遠大於它歌詞表面上所說。

獲得心靈/意識又一次醒覺的Kendrick
Lamar,在rap出愛無關膚色深淺的《Complexion (A Zulu
Love)》之中,延續著上首《How Much A Dollar Cost》的「大愛」步伐;《You
Ain’t Gotta Lie (Momma
Said)》通過談及很多rapper因要「成功」便抹除自己個性的例子(此處又聯繫了被名利所困的《For
Sale?》,和將說唱等同於金錢與權力的《For
Free?》),告訴我們知道其實人可以變得更自由自在,未必要為獲取所謂的「尊重」而活(這首歌的音樂也相應地變得更舒適和放鬆)。很會發散聯想的Kendrick
Lamar,其頗為厲害的一個地方,就是能將Hip-Hop圈子內存在的問題,或有關種族的話題,跟他的成長軌跡/脈絡相結合。光明、積極的《i》,表現了他身為黑人的自豪感(這跟黑暗、激進的《The
Blacker the
Berry》相反),也是其精神上墮落到最低處的《u》之後,從谷底反彈到的最高點;而此歌曲舊年的Single版本,本人初聽時並不覺十分驚艷,但估不到被重編和套進《To
Pimp a
Butterfly》的「上下文」之後,卻顯得更意氣風發,或被增強了其自信的能量,特別是它加入了Kendrick
Lamar的演說,字字鏗鏘有力,也俱煽動性,仿佛帶著Malcolm X、Martin Luther
King,或是Nelson Mandela等黑人領袖的影子,讓我有被「鎮住」的感覺。

然而更激蕩人心的「好戲」,仍在後頭,Kendrick
Lamar受到他2014年南非之旅啟發的《Mortal
Man》,竟然將散落於專輯的詩句重新組合在一起,交代出他由「不可一世」的《King
Kunta》,到沉淪的《u》,再到和Lucy(Lucifer)搏鬥的《For
Sale?》,以及最後於《i》內迎來「勝利」的完整心路歷程。且Kendrick
Lamar通過了這「詩」(可以指代這專輯)激勵自己黑人社區的結尾,也跟他上張《Good
Kid, M.a.a.d City》的一首《Real》內,其母親對他說的一番話語(”Come back
a man… Tell your story to these black and brown kids in Compton…When you
do make it, give back with your words of
encouragement”),作出了連接。脫去被名利眼罩蒙蔽的Kendrick
Lamar,在《Mortal Man》的尾聲,還變身成為了「墳總」Ching Wing
See,「訪問」了已故的說唱巨星,也是Lamar的永遠偶像——Tupac(其實就是將Tupac在世時的一段電視台訪問剪接,再按他的「回答」撰寫Lamar自己的提問問題而成)。這場分隔時空的對談裡面,兩名西岸MC討論了有關黑人文化、種族和政治等議題,而Kendrick
Lamar從中也意識到自己的「時間有限」(因為人生無常、世事難料,Tupac在二十多歲時就遭遇了槍擊身亡),他要趕快將其領悟到的告知世界,用他的街頭詩歌,去影響仍徘徊在迷茫裡的年輕聽眾,和被囚困於繭內的黑人朋友。

自說唱音樂正式確立其風格後的每一個年代,總會冒出一位(或幾位)說唱的「王者」,Kendrick
Lamar以他不用扮成Hova(Jay-Z)或是Yeezus(Kanye
West)的音樂,贖回了「自我」的身份,並更加rap出、發出了,貼近「王者」的聲音。知道奴役永不停止的Lamar,正呼喚著風雨的到來,他的《To
Pimp a
Butterfly》,在為未來的Hip-Hop音樂、專輯提供「範本」(從beat到flow到歌詞中的角度);在為這已經迷失多年的說唱圈子,亮起了歸途的信號之外,也如一座對準「主流」的大炮,為協助弱勢衝出高墻之包圍,真正破繭成能瞭解自己的蝴蝶,炸開了一個個的缺口。

推薦:King Kunta, u, i

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