我们国人自古喜欢从大奸臣、大忠臣、真小人、真君子等身上制造出舆论性特别强且可持续性争议的话题,这在于从这些人身上引出的话题,能引来无数人的观望与嘴角之争,简单的说,讲奸臣害人做坏事、忠臣为国为民等,舆论性与争论性都不会太高,顶多听到奸臣这块感到气愤,听到忠臣这块叫好鼓掌,但讲奸臣做了一件极具影响的好事,忠臣做了一极为不道德的行为,这一讲,热度飙飙地升,而后啥样的人都来瞧一瞧,观望的、疑问的、支持的、反对的、抨击的、谩骂的、考究的、还有官方辟谣的。

问:你认为宋四家中谁的书法最好?

www.999102.com 1

www.999102.com 2

苏轼《寒食帖》

蔡京书法最好!

再具体点,同样是后人杜撰,说岳飞发明了宋体字,而后的人信也好,不信也罢,就此不会有太多的讨论,但说秦桧发明宋体字,而后的人不管三七二十一,脑门子一热滋起一揽子的讨论,且总有人想从这一开始就为人杜撰的讨论中探个究竟,得出个结果,比方动动小手,敲键盘一下“秦桧真的发明了宋体字吗”,发现网上早已争论的不可开交,等等,令人吃惊的是,总个过程,还真有很多人选择了相信。事实什么,宋体字不是书法体,是印刷技术改革后的产物,跟岳飞无关、跟秦桧也无关。

宋四家“苏、黄、米、蔡”各有特点,谁优谁劣,难分伯仲,只是每个人审美点不同,看待问题角度不一样,喜欢与否之说。

www.999102.com 3

我个人认为从专注变化上看米芾最强;从文学角度看苏轼书法最好;从大众审美角度看蔡襄书法最妍;从个性特点上看黄庭坚最性情。

蔡襄《暑热帖》

宋四家书法因人而异,因人而喜,各有千秋!

而说到本文重点“宋四家”一说,也是基于上述的可舆论与可争议,后人制造出1、“宋四家”一说,2、“宋四家”中的蔡氏,先是蔡京、后因其人品奸恶,改成蔡襄的话题,而后一揽子的可持续争论与考证来了。

题主言及的宋四家,实则是北宋时期四位被尊为书法四大名宿的四个人。计有苏东坡,黄庭坚,米海岳,蔡君谟。也就是我们素常所说的苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。

要想击破这类看似无法考证的杜撰,我们必须从根上找论点论证。

按照排名,依次是苏黄米蔡,也就是说,在后世的认定中,苏东坡被推到了四大家中第一的位置,成为了宋四家的领军人物。

1、在北宋,有“宋四家”一说吗?

依我看,这样的排名确属客观公正,也充分体现了四个人的书法成就以及他们各自的誉望品级。

要有“宋四家”且把蔡京归在宋四家之内的这一说,最有可能是在蔡京当权期间,也只有这个时期,才有人会厚颜无耻地把蔡京与苏轼、黄庭坚、米芾三人并列,(也只有这个时期,苏轼、黄庭坚等人拒绝不了,不得与蔡京并列)到了靖康元年,就不可能了,为什么?因为靖康元年,金军南下,宋徽宗禅位给宋钦宗,边关日紧,蔡京身败名裂,被天下人认定六贼之首,紧接遭受连贬、去世,靖康二年,靖康之乱,北宋灭亡,而后谁敢冒天下之大不韪,提出“宋四家”一说,并把蔡京与苏轼、黄庭坚等人并列?

在很多人的眼里,苏子的字是最不遭人待见的,粗看起来扁厚而润,丰腴有余而骨力不足,确如黄鲁直形容的石压蛤蟆,被质疑的声音也一直没有停息过。

事实是,不要说在蔡京当权期间,纵是在整个宋朝都没有发现任何文献有记载’四家’的说法。

我个人却不这样认为,虽然我也只是一个稍窥门径的门外汉,书写水平更是惨不忍睹,但我个人的欣赏能力和欣赏水平还是满自信的。我认为将苏轼排在第一位实至名归,不遑多让,其他人也没他这番全才,全须全尾全垒打。苏轼的字经得起仔细端详认真琢磨,越看越耐看,越看越有味儿,也不光是由于他的文学成就巨大而沾光,更是由于其自身的书写功力达到了相应的层次和级别。别的不说,单是那幅被推举公认的天下第三的《黄州寒食帖》尤其飞拔雄浑,灵秀天成,足以震撼眼界,波及心灵,使人一望便会对千古文豪油然而生一种无限的崇敬与仰慕,这也是宋四家当中被推举到最高位置的书法作品。也还有他醉后自书的《赤壁怀古》,更是势韵凌空,天下独绝。

www.999102.com 4

黄山谷则以草书见长,写起来磅礴浩瀚,长枪大戟剑拔弩张,有一种睥睨纵横的气概。但我更愿意相信苏东坡对他的评价:死蛇挂树。认真推敲黄庭坚的字迹,竟然还真的像一条条死蛇那样呆板凝滞了无生机,说他死蛇挂树也在情理之中。

米芾《蜀素帖》

我个人倒是对于他的行楷书、行草书更为看好,也有和史上著名书家一较高低的本钱。

(就这个前提,其实就已经没什么可探讨的余地了,对一些深信那一说法的人,本站再延伸延伸)

米芾这个人,我更愿意将他形容为一个疯子,一个对书法痴迷的疯子,也是一个贪得无厌的汲汲小人,虽然他的书作辨识度最高,受到的好评最多,但他的字太过飞扬跋扈,有的看起来支离破碎,有的则是欲盖弥彰,更有的暴殄天物,视若诸种文法笔墨框架如同无物,也一直没将千百年来沿袭的书法铁律放在眼里,一味地恣意横行,虽然天姿烂漫,却也荡涤乃至亵渎了书法楷则。

2、“宋四家”最早谁提出来的?

而对于蔡君谟来说,就更冤了。甚至很多人都不把他做为宋四家来评断,就是因为其族兄、足弟蔡京、蔡卞的书法也是当世一绝,各有短长。尤以蔡京为最,抛开那个奸佞的本色,还是有很多可取之处的。但是也别忘了,蔡君谟才是皇帝老儿钦定的榜书大字天下第一,也是实打实的真实存在,这一点也毋庸置疑。所以,那些希图蔡京挤掉蔡襄上位的人们,只能说是不怀好意,其目的昭然若揭。

传说从元朝开始,改朝换代了,人们从前朝挖点话题,是可以的;据说一个叫王存的南宋遗民,在蔡襄墨迹作品上题跋,提到“四家”,又说明“四家”不是他提出的,是从他人那听来的。有了这一开始,“宋四家”一说有了,而后一揽子的舆论与争议也随之而来,“宋四家”哪四家?“宋四家”中蔡氏是不是蔡京?等等。

论述到此,可以给出一个切实的结论:苏东坡宋四家第一,不惟史评如此,也是众望所归,不容置疑,更不容置喙。如果哪位有心,不妨找来四大家的作品来一番逐个审视,前提是怀揣了一颗公正无私毫无偏袒之心,而不是窃窃私呶,愤恨不平。

www.999102.com 5

图片来自网络

黄庭坚《松风阁》

宋四大书法家有:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。人们称为“苏黄米蔡”。为了让学生容易记忆,我重新编为“黄米苏蔡(黄米蔬菜)”。可以说,他们的书法各有千秋:苏轼天然,黄庭坚劲健,米芾纵逸,蔡襄蕴藉,各具仪态都堪称精品。

3、“宋四家”为什么会有蔡襄、蔡京之争?

但在这四人当中,我还是偏向苏轼;这是从各方面来平衡的——我尤其欣赏苏轼的大家胸怀!他集儒、道、佛三家思想于一身。这,在他的诗文当中,在他的书法当中,乃至在作为“旷世奇才”的苏轼的其它各方面,都能体现出来。下面,我将我的《由<定风波>看苏轼的人生态度》一文,分享给大家。

从元朝开始,莫名有了“宋四家”之说,而后人又相继从宋人中评选出“宋四家”,但说评选出“宋四家”,也不应该有蔡京,难道元朝的人就傻了?就允许大奸臣蔡京与苏轼、黄庭坚等人并列?不可能。那宋四家“蔡襄、蔡京之争”怎么来的?

《由<定风波>看苏轼的人生态度》

1)从“苏黄米蔡”的序列而来,有些自认为细心的考证者,发现“苏黄米”,苏轼年龄大于黄庭坚年龄大于米芾年龄,那这个“蔡”的年龄也应小于米芾才对,这样“苏黄米蔡”序列就没什么问题了,再一看蔡襄年龄比苏轼还大,心想不可能不可能,又发现在北宋姓“蔡”且书法颇有造诣那就是蔡京蔡卞二人,年龄都小于米芾,蔡卞书法次于蔡京,(这个年龄,是根据明清文献的,不是某百科),所以认为这个“蔡”应该是蔡京,而不是蔡襄,而后从明清文人就这个“疑点”不断地争论开始,直至今日都没停过。

    文/木若水(辽宁)

www.999102.com 6

www.999102.com,         

蔡京《王希孟千里江山图跋》

          《定风波》

2)从米芾而来,有一段无法考证的据说,“有一次蔡京与米芾聊天,蔡京问米芾:“当今书法什么人最好?”米芾回答说:“从唐朝晚期的柳公权之后,就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问:“其次呢?”米芾说:“当然是我。”既然无法考证,就先不管真假,就这据说的人选,已很出色,是米芾与蔡京,而不是苏轼与蔡京或黄庭坚与蔡京,这里面有点门道,米芾与苏轼、黄庭坚二人不同,苏轼天真烂漫、桃李天下、样样皆能、谁都敢说,黄庭坚,苏门六君子之一,与苏轼一个品性,苏黄得志时,蔡京还未当权,米芾呢,出生的晚,除书画,其他方面确实次于苏黄二人太多,书画方面呢,得志于宋徽宗,宋徽宗开创宣和画院,召米芾为书画学博士,此时期,蔡京已发迹,宋徽宗宠蔡京,人所皆知,这样前提下,米颠与蔡京那段据说,也不无可能了。竟然米芾都对蔡京说服了,蔡京自然也就在“宋四家”之内。

          宋·苏轼

www.999102.com 7

        莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。

4、“宋四家”中蔡襄、蔡京之争谁赢了?

竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。

蔡京赢了。我们认定“宋四家”的“蔡”是蔡襄,但蔡襄没有赢,是蔡京赢了,从没有“宋四家”一说到有,再到“宋四家”两“蔡”之争,始终是蔡京赢了。诸位书友以为呢?

       
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。

       
原序:三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此词。

       
苏轼的人生态度,谁人能比?不说别处,只一个“归去,也无风雨也无晴”,谁人能够做到?用什么样的词语能够形容东坡的胸怀!但我始终觉得
,苏轼宽广豪放的背后,也总是藏不住他的凄凉酸楚——东坡也是人啊——一个有血有肉、情感丰满的人!说他的大度,他的豪放,是装出来,的确有些为过;但他的豪放,他的大度确也掩不住他的凄凉,他的酸楚!不要只看到他的“大江东去浪淘尽,千古风流人物”,
还要读出他的“人生如梦,一尊还酹江月”;不要只会读“谁怕?一蓑烟雨任平生”,还要会唱“但愿人长久,千里共婵娟”。

       
其实,豪放的苏轼也婉约,婉约的东坡只是比别人更豪放些罢了!他的心里有他自己的、不轻易为外人道的凄凉酸楚,有他自己的、外人也无法帮他排遣的苦闷无奈。

       
不过,苏轼还真的算得上一个大男人,伟丈夫!只是我们要知道,大男人的背后也藏着脆弱
,伟丈夫的内心也有着伤感,仅此而已。

宋四家的书法以米芾为最!

世人皆说苏黄米蔡,其实,苏黄蔡与米芾的差距很大。诚然,米芾说过自己的书法不如蔡京及蔡卞,个人认为,那是米芾恭维蔡京的说辞,不是出自内心的论断!而米芾回答徽宗的评论倒是发自内心的真话!米芾说,苏轼描字,黄庭坚画字,蔡京不得笔,徽宗问,你的字呢?米芾说,臣刷字!

时人也曾论米芾的字,八面出锋,风樯阵马,什么意思?这是说米芾的书法快且笔力强悍!快是什么?书法笔法纯熟可以达到恣肆淋漓的地步了,笔力强悍更是书家梦寐的巅峰用笔!试问从古至今的书法大家能做到这两点有几人?二王自然是,三位草圣也当仁不让,其下还有颜真卿,柳公权,有宋一代除了米芾没人了!再后仅剩王铎一个硕果了,傅山只是勉强!古今书法即便是大家都算在内,能做到行笔快捷且笔力强悍者寥如晨星,凤毛麟角,而有宋一朝唯米芾可以做到。

米芾是有宋书法之最!

在宋代四家中,我认为米芾的书法最好,功夫也最深。米芾天生才华横溢,而又博览群书,见识面广,对于历代书法无不临摹精熟,时人谓之集古字,苏字偏扁,黄字偏长,蔡襄字不如蔡京,以其人品高尚姑且配之。米芾书法肥瘦得中意态潇洒,纵逸狂放,又不离规矩。他的行书蜀素帖,苕溪诗帖,虹县诗帖,砚山铭等帖可与王羲之行书相匹敌。

“宋四家”一般是指苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄四人(一说“蔡”本为奸相蔡京,后人易为蔡襄)。四家之中,我认为,苏轼书法当排第一。可以说,这也是书法史上的主流看法。

众所周知,中国自古以来就有“文无第一,武无第二”的说法。在艺术领域中,后人拿几个大师级人物来比试高低,固然有趣,其实很难获得满意的答案。不过,对于苏轼位居宋四家之首的结论,大部分书法史专家都能予以认可。其原因在于:这是一个理性、综合考量的结论。当然,这也就意味着,从古至今,一直都还存着其他不同的看法。试就这两个方面略作说明。

苏轼像

(一)苏轼位居宋四家之首的道理何在?

单就书法艺术的成就而言,苏轼《黄州寒食帖》帖有“天下第三行书”之誉(王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》分别号称天下第一、第二行书)。历代鉴赏家均对《寒食帖》推崇备至,公认这是一篇旷世神品,“天下第三”基本上可视为定论。其余三家虽都有自己的代表作,但都没有获得《寒食帖》这么高的认同度,也没有产生《寒食帖》这样的影响力。仅此一点,苏轼即已独占鳌头。

其次,中国书法的评价,从来就不是单纯的笔墨问题。古人论书,非常注重作者品行、学养。所谓“苟非其人,虽工不贵”。苏轼作为著名文学家、政治家,其声名、功业、成就及社会贡献远远超出其余三家。即使就生活态度、人格魅力而言,黄、米、蔡三家也略显逊色。林语堂先生《苏东坡传》称“苏东坡是一个无可救药的乐天派、一个伟大的人道主义者、一个百姓的朋友、一个大文豪、大书法家、创新的画家、造酒试验家、一个工程师、一个憎恨清教徒主义的人、一位瑜伽修行者佛教徒、一个皇帝的秘书、酒仙……但是这还不足以道出苏东坡的全部,苏东坡比中国其他的诗人更具有多面性天才的丰富感、变化感和幽默感,智能优异,心灵却像天真的小孩”。这样一位人物,其书艺的感染力,自然就非同寻常了。古人说“书者,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已.”,苏轼就是“书如其人”的代表,

当然,深刻领略苏轼书法的独特魅力,对欣赏者自身的审美能力也有较高要求。这是因为,苏轼书法不屑于炫耀技巧,面貌“平谈”。但是,应当知道,这是绚烂以后的“平谈”,是更高一级的审美境界。(唐)孙过庭《书谱》“初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正”,说的就是这个道理。

苏轼《黄州寒食帖》

(二)黄、米、蔡三家各具优长

1.米芾:技法精湛,沉着痛快

  米芾书法,后人有“沉着痛快”之评。米芾自己也曾对徽宗皇帝说过:“黄庭坚描字,苏轼画字,臣书刷字。”——这个“刷”,正是“沉着痛快”的绝佳阐释。同时,这个“刷”,也意味着“八面出锋”,它是澎湃的情激挥洒,也是精熟的技法演绎。观米芾代表作《蜀素帖》《苕溪诗》,其笔法之丰富,技巧之精湛,真有鬼神莫测之妙。因此,明代著名书画家董其昌在《画禅室随笔》中说:“吾尝评米字,以为宋朝第一,毕竟出于苏轼之上。”他甚至将米芾与王羲之并列,称其为“右军后一人”。

米芾《苕溪诗帖》

2.黄庭坚:行书恣肆,狂草独绝

黄庭坚行书长枪大戟,磅礴恣肆,风貌独特,可与苏轼、米芾三足鼎立。其代表作《松风阁诗帖》《经伏波神祠》等均堪称书中神品。但黄庭坚在中国书法史上更大的贡献,在于其狂草的推陈出新。黄氏狂草,可以与张旭、怀素媲美。张旭、怀素狂草,得“快”字诀,黄氏狂草则快中求“涩”,故能别开生面。对此,黄庭坚曾有一段自白:“余学草书三十余年。初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙;于僰道舟中,观长年荡桨,群丁拔棹。乃觉少进,喜之所得,辄得用笔。”显然,“师造化”乃是黄氏草书创新的关键。黄氏狂草代表作《李白忆旧游诗卷》《诸上座帖》风云激荡,诡怪奇幻,劲健老辣,神完气足,迄今仍无人超越。

黄庭坚《李白忆旧游诗》

黄庭坚《松风阁诗》

3.蔡襄:温文尔雅,宽博端庄

宋四家中,蔡襄(1012年生)最年长,其次为苏轼(1037年生),其次为黄庭坚(1045年生),其次为米芾(1051年生)。古者长幼有序,苏轼、黄庭坚对蔡襄书法均赞赏有加。苏轼《东坡题跋》称:“蔡君谟天资既高,积学深至,心手相应,变态无穷,遂为本朝第一。然行书最胜,小楷次之。”黄庭坚也说过“苏子美、蔡君谟皆翰墨之豪杰”(见《山谷文集》)。

宋仁宗特别喜爱蔡襄书法,故《宋史·蔡襄传》推举蔡氏“为当世第一”。显然,上述这些评价都含有时代及人伦因素,多有溢美。

  从蔡襄书法代表作《蒙惠帖》《万安桥记》《谢赐御书诗表》《杜牧诗句》等碑帖来看,蔡襄一生宗法颜真卿,功夫极深,其楷书、行书均能得颜氏精髓。宽博雄浑、端庄典雅是蔡书之长,但毕竟未能超越颜氏,创立自家面目。

蔡襄《蒙惠帖》

其实书法练到极致,很难说谁第一。自古说文无第一,武无第二是有道理的。比武可以直接PK,站到最后的就是第一,这是客观结果。但是比文(书法),掺杂了很多的个人主观性。宋四家苏黄米蔡各有各的风格特点。苏字胜在浑厚华滋,书卷气浓郁,集中体现了传统书法的美学追求。黄字大开大合,铁骨铮铮,气势博大,独辟蹊径。米字跌宕起伏,正侧并用,酣畅淋漓。蔡字温润典雅,法度谨严而有平淡天成。评论者喜欢哪种风格,就会推哪种风格,这样推出来的所谓第一,其实是不客观的。

所谓的宋四家,一般是指中国北宋徽宗时期,四位名震天下的书法家。即苏轼苏东坡、黄庭坚黄鲁直、米芾米元章和蔡京(一说是蔡襄〉的合称。这四个人的书法,大致来说,可以称为宋代的书法表率,故称“宋四家”。

在宋四家中,唯一有出入的,就是排名最后的“蔡”。‘蔡’原本是徽宗朝大奸臣蔡京,后人因为不齿其为人,所以把蔡京换成他的堂兄弟蔡襄。其实蔡京的书法成就,远在蔡襄之上。

在明代的小说《水浒传》中,就有梁山人马为救宋江,着圣手书生萧让模仿蔡京笔迹,写书信给蔡九,交待处理宋江,差一点儿就成功的事!可以从侧面看出蔡京书法,流传之广,天下人都在模仿他!并且学习者能够以假乱真,可见其字体的辩识度很大!

个人以为,四人书法作品各有秋千,不可同日而语。如果非要做个排名,个人首推蔡京。

蔡京要在今天,绝对是人人敬仰的大书法家,文艺界的风流名士,估计也就没有范曾什么事儿了。可惜他长着艺术系的心,却要干政法系统的事,把国家整得乱七八糟。

据说有一次,蔡京与米芾一块喝茶聊天。他就问米芾:“您觉得当今书法,谁的最好?”米带回答说:“在唐人柳公权之后,当数你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问:“那其次呢?”米带指了指自己,说:“当然是我”。连素来自负的米芾,都甘拜下风,可见蔡京的书法造诣之深。

蔡京未发迹时,落魄江湖。后来正巧赶上童贯在江南,征花石岗。蔡京以自己的书法作品呈上,通过童贯送给徽宗,得到皇帝赏识,从此青云直上,一路官居宰相二十余牟。而蔡京也投桃报李,举荐童贯做西北监军,领枢密院事。

蔡京书法,从唐人入手,直逼“二王”。其笔法姿媚、豪健,痛快沉着,别具风格。他用笔挥洒自如却好不放纵,笔画结构天然呼应,布局精巧,气韵生动。

史书记载说,有一年夏天十分炎热,有两个下级官吏,极为恭谨地侍奉蔡京,不停地用扇子为他扇凉。蔡京心中高兴,于是要过扇子,在上面为他们题了两句杜甫的诗。

没想到,几天之后,这两个家伙忽然阔气起来,一问才知,他们的扇子被一位亲王花两万钱买走了。两万钱,大约相当于,当时一户普通人家一年的花销。而这把扇子,后来成为宋徽宗的御用之物。

蔡京书法作品,现留存于世的有《草堂诗题记》、《节夫帖》、《宫使帖》等等。

(蔡京行书作品《跋赵佶雪江归棹图卷》)

相关文章